地狱少女，不开玩笑的说，真的是我看过的所有影视动漫里，剧本能排上前十的作品了。而且是真的，，，需要反复刷的作品。
(资料图片)
小时候我看别人说一部优秀的作品，应该在不同的年龄反复观看，可惜了我不是那么喜欢看书，但是电影和动画确实经常能给我这样的感觉，其中地狱少女绝对算之一。第一次看是初中，班里一个女同学推荐的，当时我就当单元剧刷的，甚至分不清哪一季对应了哪一季，最后只是得到了这个动画是说的因果报应，记住了一目连轮入道和骨女三个妖怪，当时这种类似的单元剧形式的作品还有很多，比如各种热血漫，所以我也没有很认真的看。而之后第二次，是大学的时候，虽然喜欢但是并没有真的接触动画制作和剧本创作的问题，对于作品的观感也是停留在每一季前20话很无聊，但是过了二十话以后这个故事就能开始深奥起来，整个故事线可以做到很好的串联，但是对于这个动画的理解，包括整个作品的艺术表现力和对问题的拆解和分析并没有太深刻的理解。
而现在，我是真的很感慨，地狱少女绝对是一部被低估得非常厉害的作品。
我有个喜欢重新翻出自己曾经有好感但是没有深入分析过的事物的习惯，高三的时候我看过京极夏彦的《阴摩罗之瑕》，当时觉得这个书很深奥，作者对于儒家文化的了解非常深奥让我很敬佩，而这两年我重新“听”了京极夏彦的很多作品，并查了一些关于这个作者的相关资料，真的发现我以前错过了了解一个如此博学的奇才的机会。日本类似的作品，包括大名鼎鼎的物语系列，怪化猫，以及本次我写的观后感主角地狱少女，大概率都是受到这个作家的影响的，他最著名的成就，应该就是开创了一个新的推理小说流派——妖怪推理。
而他的百物语系列，基本上我觉得应该就是地狱少女剧情的灵感来源之一。
京极夏彦作品有一个特点，就是在开始会说很多貌似和故事无关的文化知识和日常生活的种种现象，之后突然引入一场离奇犯罪的相关人士的委托，最后再利用妖怪作为比喻，阐明犯罪者和被害者之间的恩怨纠葛，这个也是妖怪推理最大的优势：表现复杂的人性。妖怪来源于人心的扭曲，想要看清真相只能先找到事物的形真理（没错，就是怪化猫的剧情），但是世界是复杂的，人心也是复杂的，揭露真相不一定可以解决问题，所以需要利用怪异来解决问题安抚人心，这个就是地狱通信，是百物语系列伪造的机械降神被《地狱少女》实体化后的表现，但是，《地狱少女》的编剧发出了这么一个疑问，机械降神真的可以解决问题吗？
机械降神是什么，神又是什么，人们祈求的超自然力量来维持世界的正义，但是这样真的能迎来正义吗？还是回到妖怪推理的话题，我对于地狱少女的观感，可能也是个暴论，这个动画分析的，是怪物阎魔的形真理，描述的是人世无常命运难以左右，而探讨的，是神存在的意义。
我对日本文化的了解和研究并不怎么深，很多问题都是比较粗浅的了解，对于阎魔这种妖怪，我大概知道是类似我们国内包青天的形象，起源是神道教创世神之一的御加美神死后变化而来，专门评判世间的怨恨，她和蜘蛛有什么关系我并不太清楚，但是她的成因是因为难产的怨恨。这个动画，算是套用了这个模型——即因怨恨而死的少女，会有概率变成地狱少女，瞳孔变红，所生活的地方会出现异象，然后产生一个类似地狱通信的会被人误解成审判机制的“机械降神”，当人们像电影主角一样遇到没有办法解决的困难时，也能像主角一样有了一个同归于尽的办法，这个就是整个地狱通信这个现象的概述。也能由此看出，这个故事的主要元素，是审判，审判者，以及“主角”委托人。
而三部地狱少女，描述的问题也是这三个方向的，（第四部我的观感总感觉有点不通顺所以暂时不作评价）
第一部讨论的是审判者，并开启对于人性和祈祷关系的反思，为了让观众共情阎魔爱，自然不会出现过多特别离谱的案例，只是单纯的表达了这个模型的机制，但是也暗暗埋下了伏笔，地狱少女是被迫的，就像物语系列里，迷路蜗牛必须要让人迷路，吸血鬼不能成神，而审判者阎魔并不能真的去审判别人，只能有代价的去实现委托人的期待罢了。这也算是引出了后面两部的内容，一代的缓冲后，二代开始越来越不可理喻，三代的委托甚至可以说是小家子气没有道理。
二代表述的是关于审判本身的思考，整个主线善良纯洁的“恶魔男孩”就是对于怨恨和理性的一个批判，害人终害己，而人性是不可以被考验的，就算是本尊地狱少女，也可以像单元剧里那些“假冒伪劣产品”一样，完全没有道理得去实现别人的想法，甚至是沦为控制人心的道具，局中人很奇怪为什么地狱少女不直接停止地狱通信，我们作为上帝视角知道地狱少女并不能决定地狱通信的存在，但是认真去思考，地狱通信就算是没有了，那么这种无意义得怨恨仪式就不存在了吗？我们也在单元剧里看到了，世界上存在的那些“假冒伪劣产品”。这件事本身只是个单纯的矛盾螺旋。阎魔爱虽然从中学会了自己的能动性，但是我们作为观众，能看到的，其实就和三代时小鸠经常挂在嘴边的话一样，命运无常，不随人愿。
三代，是阎魔爱对于自己能动性的实践，整个故事其实可以概括为阎魔爱在渡化御景柚子，而探讨的，是委托人本身。三代所有的故事看似是莫名其妙，除了几个其他的都很小家子气，但是我的想法，实际角度是在探讨人心的复杂，未经他人苦，莫劝他人善，甚至也不应该去干涉别人的生活，地狱博士想表达的也就是这个。阎魔爱作为“优秀员工”，最大的特质就是不会去做任何的道德批判，她救“恶魔少年”时，只是觉得他很可怜，愿意为他分担痛苦，同样的，她想渡化柚子，只是因为她能对柚子产生同理心，她不会对别人产生道德评价，更不会直接告诉柚子她做得是对是错，她只是通过各种事件让柚子本人经历和了解，对她展现真实的世界，同时又会在必要时保护她远离事件的中心，让她放下执念成佛。而作者想表达的也是这种怨恨和诉求，虽然可悲，但是确实也是人们实际存在的需求，当社会机制无法保障他们的时候，人只能依靠自己的也许是盲目的信仰。
四代虽然不太想深入的谈，但是也可以简单的说下我的观感。四代的单元剧，本身是抽离了事件本身，展现了实际的世界，可能也只是希望故事能有个完结（以及这个外包动画是真的有点拉，，，前三季不管是作画还是分镜，都是顶级的，突然变成第四季这样确实不习惯，，，）其他的不太能顺过来，但是最后一集的“重新放送是真的很有意思。
最后一集，不太确定是不是放送事故，但是如果我的角度过度解读的话，这个就是在没有”机械降神“的世界里，地狱通信究竟是什么的表达。地狱通信，就是在向神灵诅咒或者祈求，诅咒和祝福的原理其实是一样的，这个不光是去年的电影《咒》里的表达，很多对于神秘学的研究都有类似的观点，而整个地狱通信的诅咒，反过来表达就是祝福，糟糕的祝福国人一定非常熟悉，就会促成类似祥林嫂这样的案例，甚至更惨。而求神拜佛，就是这样的，只是个精神寄托罢了，所有人都是无能为力的，而这个能力本身也是可怕的难以掌握的，完成了愚民的愿望就有可能产生邪教，顺应了走偏的智者，就会产生可怕的哲学思想。这个京极夏彦的《魍魉之匣》和《铁鼠之槛》都有讨论，我本身能力也很有限，就不深入了。
其实我也另外想过，最值得看这个动画的，可能是想做各种意义上的善事的人，不管是不是伪善，做了就要做好得到任何意想不到或者十分失望的结果的准备。人世无常，命运不随人愿。
