由胡歌、孙红雷等主演的热播剧《猎场》即将收官，作为国内首部聚焦猎头的职场行业剧，该剧自开播以来收视持续走高，话题不断。
清华大学影视传播中心主任、教授、博士生导师尹鸿认为，从戏剧类型上来讲，《猎场》难得的讲述了“男人的成长”。
王一川 寄予文 摄
日前，电视剧《猎场》专家研讨会在京召开，包括多位知名剧评人在内的与会专家认为，尽管尚有不足之处，但《猎场》仍是2017年中国重要的电视剧作品之一，这一部现实主义题材作品塑造了“不一样的主人公”，传递了一种积极的社会思考。
《猎场》系现象级剧作《潜伏》导演姜伟的最新作品，胡歌继《琅琊榜》后的又一大剧，再加上孙红雷、张嘉译、祖峰这种级别的主演阵容，可以说自宣传开始就颇受关注。
在7日举行的研讨会中，尹鸿认为，从戏剧类型上来讲，《猎场》难得的讲述了“男人的成长”，“这些年我们都是以《甄儇传》为代表，就是通过一个女人的情感事件来看社会。而《猎场》是一个大男主戏，只有郑秋冬一条主线，这部戏写了一个男人的成长，我觉得这是这个作品有比较大的艺术价值的一点，就是写了一个被大家喜欢的男人是怎样练成的，一个人见人爱的男人是怎样练成的。”
《猎场》收官
尹鸿坦言，尽管《猎场》在这个难度较高的人物线的把握上仍有薄弱之处，但不妨碍“它成为一个个人成长的好故事。”
他认为，《猎场》把女性形像做成了几面镜子，“让观众在这几面镜子当中找。其实像《红楼梦》一样，最后到底是选袭人还是选宝钗还是黛玉，最后还是形成了价值观的对照。”
尹鸿认为，总体上来讲，“《猎场》确实是一个能够打开社会的窗口，让我们看到复杂的人性、人情。”
北京大学艺术学院院长王一川指出，《猎场》中郑秋冬自我清污的理想主义人格，颇具现实意义。他表示，“我们正面主人公每年都很多，但是《猎场》中的这个理想主义的主人公是有污点的，但是他又自我超越，自我改造，最后成功了。所以这样一种理想主义人格在当前的出现很有它的意义，可以说跨越了通常的理想主义人格范式。”
他同时指出，该剧主人公在情感戏的线索安排上尚有可商榷之处，“其可信度和示范的力量感觉不够强烈，所以有些观众就会吐槽。”
尹鸿
中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院教授、博士生导师戴清表示，“《猎场》和时代主潮的关联紧密。另外这部作品塑造了一个自我救赎的，利人成人的典型人物。郑秋冬的人物性格典型性值得深入去阐释，有着深入的开掘和阐释的空间。郑秋冬的这种职场拼搏，人身轨迹和时代之间的这种关系的紧密性，都是对当代社会的折射和反映。”
“但是我感觉这部戏在开始的节奏把握上不够‘抓人’”，此外，在感情线安排上略显不足，“有些比较套路的内容”，戴清还指出，《猎场》中一些看似重量级的配角最终未能满足观众的期待，“难免有落空之感”。
中国文艺评论家协会主席、著名文艺评论家仲呈祥指出，《猎场》是一部现实主义题材作品，“它是行业剧，但又不仅限于行业，而是通过猎头这个行业打开了一个视角，打开了社会的画面，写出了我们改革开放以来，实现市场经济了之后，中国社会的新面貌、新矛盾，包括人物的精神轨迹的新变化。我认为它的独特价值在于此。”(完)
