临摹，是世界文化遗产敦煌莫高窟初始抢救性保护的“应急之需”，后发展变迁为不少“莫高窟人”扎根大漠的“必修课”。作为与莫高窟朝夕相处了17年的艺术家，敦煌研究院美术研究所画师韩卫盟连续3年来都忙于莫高窟172窟的整窟复原临摹。
韩卫盟近日接受记者采访时表示，近年来公开“露面”的莫高窟临摹作品或是数字化成果，多是围绕某个经典洞窟中经典壁画或塑像，类似此次完整将整窟复原临摹“搬出”尚属首次。
作为盛唐时期壁画的代表作品之一，敦煌莫高窟第172窟大型壁画是中国古代建筑史的宝贵资料。整幅壁画采用了很成熟的散点透视画法，平台上的菩萨、伎乐，有听法的、奏乐的，形象丰腴，气氛肃穆，格调高雅。环绕着高台列置着宏伟的建筑群，大殿与配殿之间还有回廊相连。
“与数字化采集方法不同，临摹过程中许多经历千年风日侵蚀、残破不清的壁画信息会一点点地呈现出来、更有情感，也会让古老技艺历久弥新。”韩卫盟说，临摹是一个长期的过程，需要有选择性，从保存最完整的、最经典的一些洞窟开始。
“复原性临摹的难点在于有的佛像脸变黑了，无法判断是哪种颜色，程度有多深……”韩卫盟表示，复原临摹要求临摹者需具备多学科的知识储备，刚开始的参照物是数字化照片，然后徒手起手稿，反复比对着修得差不多了，再上洞窟进行进一步比对修改，使之更完整。 (冯志军 闫姣 高莹)
